电视剧作为一门大众艺术，一边链接着创作者的艺术表达，一边链接着普罗大众的心理需求。
从这个角度，电视剧是 写观众想要看到的故事，而不是写在现实世界中已经发生的故事 。《黑暗荣耀》的主创聪明地知道观众想要看到什么，第二季也给了观众想要的结局。
《毒枭》第二季里有这么一段情节：因毒枭集团的力量过于强大，缉毒局和当地政府也束手无策，最后不得不和毫无人道主义的 地方游击队 结盟以对抗毒枭集团，而 地方游击队 的行事手段却是极度残忍的。这是 以暴制暴 以恶除恶 给人带来的 爽 感。
src=《黑暗荣耀》里女主文东恩向 霸凌五人组 展开复仇的方式是让五人组 自相残杀 ：孙明悟向队友 勒索 ，最终自掘坟墓；孙明悟之死，又致使朴妍珍入狱（实际是金景兰完成最后一击）；为报复不雅视频的放出，李莎拉捅伤崔惠廷致其失声；崔惠廷被全在俊抛弃，崔惠廷使用眼药水致使全在俊失明出车祸。
src=src=好人制服恶人，替天行道，这固然能大快人心；恶人制服恶人，以暴制暴，这是更高层次的爽感。
太宰治在《人间失格》中有句话： 生而为人，我很抱歉 ，他写了一个摸不清人类规则的 边缘人 ，如何逐步 丧失了做人的资格 。太宰治在发表完《人间失格》后就自杀了。
src=src=《黑暗荣耀》里文东恩也 丧失了做人的资格 ，所以第二季结尾，文东恩复仇完成后准备自杀，当仇恨没了，人间便没有值得牵挂的东西了。
src=文东恩是如何 丧失了做人的资格 的？学校、家庭、社会等外在环境掠夺了她做人的资格。文东恩的人生里是没有亲情的。对待爱情她也也很排斥和犹豫（很多观众觉得爱情戏是这部剧的败笔，笔者个人觉得这是韩剧多年的创作传统造成的），第二季结尾文东恩没有自杀很大程度上是因为朱汝正，朱汝正让她感受到了作为正常的 人 的体验。
src=《黑暗荣耀》向人们展现了一个 好人 的 恶 是怎么产生的？韩国本来不擅长写恶，无论是文学还是影视，最擅长写 恶 的是日本，《黑暗荣耀》由 Netflix 投资，其传递的价值不是传统主流韩剧的价值表达。但也正是这样的剧，它可以破除文化壁垒，向全世界的观众展现人的精神世界的广度。
《黑暗荣耀》故事简单，结构清晰，主要讲一个女人如何向五个仇人复仇（当然仇人有主次之分）。
src=src=src=src=从 19 世纪的通俗小说《基督山伯爵》到前几年国内大火的电视剧《琅琊榜》， 复仇记 历来是最经典的戏剧模式。
《基督山伯爵》是主人公唐泰斯向唐格拉斯、弗尔南、维尔福 3 个仇人分阶段有步骤地复仇；《琅琊榜》是梅长苏用计谋先后击败誉王、太子、谢玉、夏江等对手，虽然正午阳光想在该剧中传递 家国大义 的核心价值，但观众想要的就是复仇的 爽感 。
src=《黑暗荣耀》女主文东恩在剧中也开了一些 金手指 。 强情节 金手指 在国产剧中一度很火热（在谍战剧、涉案剧、古装权谋剧中更是常见），但因为一些 金手指 的剧播出成绩不好，近年来 金手指 在国内开始被唱衰。
事实上，没有哪一种戏剧模式是会 过时 的。国内 金手指 的剧播得不好，一方面可能是观众在一定的时间段出现了审美疲劳，另一方面还是没拍好，这是主要原因。
韩剧《财阀家的小儿子》这样的 重生文 在国内属于 烂大街 的叙事模式，在中国穿越剧、谍战剧里尤为常见，但它在韩剧里却比较新鲜（近年来韩剧叙事类型出现了明显的变化），最终《财阀家的小儿子》创造了高收视。
src=《黑暗荣耀》不少悬疑线（如孙明悟之死、尹素禧的尸体疑点）也都是 情节剧 的写法。
《黑暗荣耀》的 金手指 拍得好，是因为它把 情节戏 + 情感戏 结合得很好。如剧中文东恩和朴妍珍的对手戏占比非常大，这不是传统意义上的 大情节 ，但却拍得很有戏剧张力，很好看。
src=中国电视剧往往都是只注重大的 骨架 ，而在 血肉 上整体不足，单场戏水平上不来。
《黑暗荣耀》的编剧金恩淑是韩国大编剧，台词水平高，她为《黑暗荣耀》贡献了不少 金句 。
src=src=《黑暗荣耀》资金充裕，主创班底强大，视听技术方面没有短板。
src=表演也是视听的重要组成部分。表演既和演技有关，也和选角有关。韩剧向来重视选角，在选角环节上十分严苛。